一、兰花国画怎么评价？
在画家笔下，兰花显得自由而又淡雅，要比真正的兰花更有灵动的艺术气息，郑晓京老师使用了写意画法，让我们在观画时犹如身临其境一般，始终感觉有一股幽幽的兰香萦绕在我们的左右。郑晓京老师通过国画的形式，带给我们的是其他方式都无法代替的心灵震撼，这种感觉也让我们深深的沉浸在一片幽然的自然意境之中。
二、国画兰花的画法步骤？
国画兰花的画法步骤
步骤一：用浓墨（略加少许水分）中锋画叶，行笔流畅而不飘浮，用提按圆转的笔法表现兰叶的粗细、方向的变化。
步骤二：加画其他兰叶，注意留出兰花的位置，勾画兰叶时注意线条在长短、疏密、方向、宽窄、空白分割等方面的变化。
步骤三：点画兰花，调整完成。
扩展资料
兰花是单子叶植物纲、兰科、兰属植物通称。附生或地生草本，叶数枚至多枚，通常生于假鳞茎基部或下部节上，二列，带状或罕有倒披针形至狭椭圆形，基部一般有宽阔的鞘并围抱假鳞茎，有关节。总状花序具数花或多花，颜色有白、纯白、白绿、黄绿、淡黄、淡黄褐、黄、红、青、紫。
中国传统名花中的兰花仅指分布在中国兰属植物中的若干种地生兰，如春兰、惠兰、建兰、墨兰和寒兰等，即通常所指的“中国兰”。
中国人历来把兰花看做是高洁典雅的象征，并与“梅、竹、菊”并列，合称“四君子”。通常以“兰章”喻诗文之美，以“兰交”喻友谊之真。也有借兰来表达纯洁的爱情，“气如兰兮长不改，心若兰兮终不移”、“寻得幽兰报知己，一枝聊赠梦潇湘”。
三、国画兰花赞语？
1、兰花的一脉脉绿茎上长出了一个个花骨朵，鲜嫩嫩油亮亮的，在阳光的照耀下，就像点点繁星，闪烁着银白色的光芒。
2、白玉兰花开了，开的如此的幽然美好。那是纯洁的花朵，恬静地开放，抹过一丁忽远忽近的淡淡的香。
3、晨曦中，兰花披上一袭轻纱，霞光轻抹，五彩缤纷，好似天上飘下的云彩。
4、远远望去，那皎洁无暇的玉兰花仿佛就是一只只落在树上停息的白蝴蝶。突然，迎面吹来了一阵柔和的春风，雪白雪白的蝴蝶就在天空中自由自在地飞来飞去。
5、一进门，就看见小院子里种满了各种各样的兰花，有七仙女、荷花素、大软剑、铁骨素心、跳舞兰等等，真像到了兰花的海洋，眼睛应接不暇。
四、国画兰花题款有哪些？
1、《兰花》
明·薛网
我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。
西风寒露深林下，任是无人也自香。
2、《兰花二首》
明·李日华
燕泥欲坠湿凝香，楚畹经过小蝶忙。
如向东家入幽梦，尽教芳意着新妆。
懊恨幽兰强主张，花开不与我商量。
鼻端触着成消受，着意寻香又不香。
3、《咏兰诗》
现代·张学良
芳名誉四海，落户到万家。
叶立含正气，花研不浮花。
常绿斗严寒，含笑度盛夏。
花中真君子，风姿寄高雅。
五、国画兰花叶两种颜色是怎么调的？
准备花青色加少许藤黄调成汁绿色，再加一点点赭石，降降火气调成稍灰一点颜色，卡准轮廓线，用羊毫笔开始对全部叶片进行罩染一遍，无需考虑层次变化，颜色染匀即可。
分染和罩染不分先后，可灵活处理。染色的次数无特别的规定，根据各自调色效果不同，层次鲜明即可。
六、如何画兰花水墨画？
1、画花须有疏密、正侧、向背、偃仰、含放、呼应之关系。
2、用笔勿选过硬的狼毫笔，兼毫或白云为上。水分勿多，多则容易出现墨溢、肥腻现象，也不可太少，少则干枯，无兰花清润之味。墨色一般为淡墨，体现兰花润透、雅逸之特性。
3、等墨快干时点蕊，蕊的点法尤如草书之中“上”“下”字等。花托起到调节画面的作用，画兰时根据疏密需要安排，可有可无。用笔之间注意虚虚实实，勿平均用力，防止死板无轻盈感。
4、画兰花的叶子，出笔画劲利。一笔之中，起伏、断续、提按转折均需要交待清楚，收笔勿浮华。
5、第二笔与第一笔相交，称“交凤眼”，第三笔从第一第二笔之间插出，称作“破凤眼”。画兰叶多用狼毫笔或兼毫笔，出笔收笔如写草书般讲究。兰叶的画法变化无穷，或直或曲随性而变，笔笔之间要气脉相连。
二、画兰花的注意要点
1、主次关系
画面之中，布局勿平均对待，整株兰叶、兰花要分清主次关系。在上图中，左边居中的兰花有三朵，兰叶较之右边更多，故此株为主，而右边相望的一株为次。
2、虚实关系
前实后虚，方显空间的深度关系。实笔不肿，虚笔不浮。在画面中，虚实处理应该是矛盾的统一体，无虚则无实，无实则无虚，两者相辅相成，这样才能产生画面节奏。画面中有了矛盾再让其相互“和谐”，画面才有了“故事”，有了看点和趣味。
3、疏密关系
中开花的主茎与兰花根部为密，未开花的右上方花茎为疏，兰叶的交错结构要错落有致。古有“密不透风，疏可走马”之说，线条分割画面时切忌平均分割画面物象空间。除了布局的疏密关系外，兰叶结构本身也讲究疏密关系，指的是叶与叶之间的“穿插”。画兰花难就在于此，线条穿插如草书中线条的穿插，极其讲究。切忌多线交于一点形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多线平行而出。
4、藏露关系
兰花要分前后，即藏露，有花挡叶或叶挡花，方显出层次的微妙变化。藏露皆要含蓄，勿平均处理。意笔兰花虽精概其意，但其生长规律出枝穿叶皆要交待清楚。藏时不可过，过则无法表达兰花为主体的画面传达。画面的空间关系也不可过多，在藏露上多为二到三个层次就可以了，过多的空间前后关系会破坏画面线条的用笔趣味。
5、开合关系
兰叶与花头交叉取势时要理清大关系的开合关系与局部的开合关系。兰叶有静态之中的弧线放射状，有疾风中一边取势的倾斜同向状。若画面下方兰叶大部分右倾，偶有几片向左伸展则可打破同向的单调，但应控制好数量，多变则杂。若右边兰叶为合者则勿过分明显，以防机械做作。画兰花时，次要的墨线可以反向出笔增加线条的丰富性。画面之中有了开合关系就多了趣味，若一味地只开不合或只合不开则缺少对比和矛盾，缺少变化。
6、呼应关系
主茎兰花显弧线形向下弯曲，其势伸向了画面的下方，在右下有一花头向上呼应，有若小鸟呼唤林中群伴，姿态生动、含蓄，画面自然回味无穷。大势兰叶向左下边延伸，根部若有树枝小叶同样要与之相呼应。在一幅画中，呼应关系若太过则只能使画面变得程式化、单调，故呼应的处理应以“似是而非”为妙。
三、兰花的具体画法
1、水墨兰花的画法：
笔尖淡墨果断肯定地向下写出兰花花瓣，尤如写行书、草书般爽快。过慢则渗化不清。花瓣的交叠注意疏密，花头用笔要连贯，勿画一瓣调一次墨。用笔时提按、虚实要有变化，切忌无墨色及无轻重的变化，点花心要等花头墨色快干时着手。用笔要劲利、潇洒，每笔皆要讲究笔法，如同书法一般，勿浮滑尖薄。
画兰叶一笔之中要有提按、转折的变化，但不可叶叶雷同。意笔兰叶的转折无需分出浓淡，整片叶大体以同一种墨色深浅为宜。兰叶穿插尤为重要，不仅要多练习、观察其穿插的规律，亦要欣赏草书作品，从中体会抽象的线条穿插的韵律之美。
七、国画兰花落款词句？
适合的诗词、词语很多，用的时候要把握好与画的主题相融最好。
可供使用的诗有（诗需根据画选择合适句子使用）：
1、郑燮《题画兰》
身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。
1、苏轼《题杨次公春兰》
春兰如美人，不采羞自献。时闻风露香，蓬艾深不见。
3、郑燮《高山幽兰》
千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。采樵或恐通来路，更取高山一片遮。
4、李白于五松山赠南陵常赞府
为草当作兰，为木当作松。兰秋香风远，松寒不改容。松兰相因依，萧艾徒丰茸。
5、苏辙《种兰》
兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜。
根便密石秋芳早，丛倚修筠午荫凉。欲遣蘼芜共堂下，眼前长见楚词章。
可以使用的词语有：空谷幽兰、冰心玉骨、奇葩异卉、洁冠群芳、奇香四溢等
八、国画兰花题诗题什么好？急？
谢邀。兰素有'天香”“王者香”“天下第一香”的美名。兰花潇洒，叶态优雅，花素而不颜，香幽而七清。所以，古往今来受到诗人和画家的特别钟爱。
下面以郑板桥诗句为题款：
香祖， 幽香， 兰芷芳馨，兰出香风远，王者风范， 幽谷清芬，
芝兰气味宜同调，清沁， 幽兰，碧玉簪， 花飞叶舞， 倬约，
晓露凝香，清芬幽远，兰竹芳馨，兰花清香，小石丛兰别样清，
人静幽兰发异香，幽香出谷，兰花本是山中草，还向山中植盆胦，不如留与伴烟霞，